- 194 pages
- 10 Planche(s) couleurs
- Livre broché
- 15 x 21.5 cm
- L'Âne d'or
- N° dans la collection : 76
- Première publication : 17/10/2025
- Dernier tirage : 2026
- CLIL : 3670
- EAN13 : 9782251457703
Le Bio-Art ou le vivant débordé
Présentation
Une révolution artistique s’est produite au tournant du siècle quand un petit groupe d’artistes pionniers a commencé à mobiliser les technosciences émergentes pour manipuler le vivant lui-même au-delà de l’élevage, de l’agriculture et du jardin d’apparat et faire entrer l’art dans des aventures extraordinaires et inattendues. Dominique Lestel montre la fécondité philosophique de ce mouvement artistique majeur qui retourne le vivant sur lui-même. Familier de ce mouvement, il nous aide à apprivoiser cette configuration émergente et place sa signification dans une autre « histoire du vivant » dans laquelle l’art biotique ambitionne de réinventer l’Évolution.
Les bio-artistes contemporains réinventent le vivant en l’extirpant du monopole des biologistes car ils montrent qu’être vivant ne se réduit ni à un processus naturel ni à posséder de l’ADN. Il ne s’agit pas de concurrencer la nature, ni de l’imiter, ni d’ironiser sur notre rapport à elle, mais d’en reprendre le « projet » en court-circuitant ses prémisses et en le conduisant sur des chemins laissés en friche afin que l’évolution du vivant devienne l’occasion d’exercer une créativité joyeuse. Examinant un grand nombre de contributions de l’art biotique, Dominique Lestel en dégage le projet central : faire apparaître dans le vivant des potentialités non exploitées et des connexions inédites avec l’humain – et, de plus en plus, avec des agents vivants non biologiques.
Biographies Contributeurs
Dominique Lestel
Dominique Lestel enseigne la philosophie contemporaine et l’éthologie philosophique à l’École normale supérieure de Paris. Il développe depuis de nombreuses années une éthologie philosophique qui prête une attention particulière aux relations trans-spécifiques. En 2001, les Origines animales de la culture a proposé la première approche philosophique de la notion de « culture animale ». En 2021, il a promu une conception non-biologique du vivant dans Machines insurrectionnelles. Le Bio Art ou le vivant débordé prolonge et amplifie sa visée résolument créative vis-à-vis de l’Évolution et du vivant.
Table des matières
Introduction
Chapitre 1
L’art biotique en perspective
Joe Davis
Marta de Menezes
L’art biotique en perspective 1 :
le retournement du vivant sur lui-même
SymbioticA et la morale
Eduardo Kac et l’animal au défi
« Art Orienté Objet » et la connectivité
S’exprimer la monstruosité
L’art biotique en perspective 2 : l’éclatement de l’humain dans l’espace technobiologique
L’art biotique en perspective 3 : mises en scène de l’imitation du vivant
Les fantômes de sculpture de Latham
Les « créatures » logophoriques de Louis Bec
Le retour de la marionnette
Chapitre 2
Le projet central de l’art biotique
Chapitre 3
L’art biotique : une phylogenèse culturelle
Fragment d’une histoire des arts biotiques
Un art qui place l’Évolution
au centre de ses pratiques
et de ses attentes
D’une certaine disposition trans-spécifique
Chapitre 4
Penser Ville comme bioréacteur du vivant qui vient
Ville-cause
Ville comme bioréacteur universel
Ville comme condition et conséquence du vivant en devenir
Ville n’est pas constituée d’habitants mais de voisins
Ville est délocalisée et multimétabolique
Le vivant générateur de déchet
Ville comme seul écosystème qui n’en est plus seulement un
L’asservissement/expansion du vivant dans une perspective évolutionniste post-symbiotique
La désirabilité humaine comme nouvelle ressource écologique
Génome global
Expérimentateurs et cobayes : endocolonisation du monde en devenir
Chapitre 5
Apprendre à vivre dans la monstruosité
Fictions
Quand l’art biotique sort de la fiction
Chapitre 6
La perspective évolutionniste. Changer d’échelle pour penser les pratiques artistiques
Chapitre 7
L’Évolution est-elle le bio-artiste ultime ?
Objection 1 : l’Évolution ne se considère pas comme artiste, donc elle n’est pas artiste
Objection 2 : l’Évolution n’a pas conscience de faire de l’art
Objection 3 : l’Évolution n’a pas de projet
Objection 4 : l’Évolution est innovante et non créatrice
Objection 5 : l’Évolution n’a pas de style identifiable comme tel
Objection 6 : l’Évolution ne se distingue pas de son œuvre
Évolution et art biotique : une relation complexe
Chapitre 8
Art biotique des machines, connectivité outre-mondes
Que chacun puisse devenir une espèce individuelle
L’ouverture spirituelle d’AOO
En fin de compte
Informations détaillée
- 194 pages
- 10 Planche(s) couleurs
- Livre broché
- 15 x 21.5 cm
- L'Âne d'or
- N° dans la collection : 76
- Première publication : 17/10/2025
- Dernier tirage : 2026
- CLIL : 3670
- EAN13 : 9782251457703