Voir et incarner

Avant-propos

Du corps (matrice, projection, identification) à l'architecture et à la ville (réception, absorption, intégration)
Le sens d'une recherche : la place centrale du corps
Une toute première définition : altérité, non-altérité et identité
À l’origine est le corps, sa projection vers l’architecure
Alberti et surtout Filarète : l’édifice-corps 
Architecte et mère porteuse
Groddeck et l’architecture
Architecture, moi-peau et protection
Les fins du corps ; la ruine de l’architecture
« C’est en jetant un coup d’oeil à travers les brèches de bâtiments endommagés que nous pouvons apercevoir l’intérieur et acquérir
au moins un début de compréhension »
Visualiser : le coeur du projet 
Le pseudo-concret 
Une connaissance fragmentaire : la façade 
Entre visibilité et invisibilité 
L’architecture entre visible et invisible ; le corps entre présence et absence 
La ville no limit et ses frontières conceptuelles
La naissance d’un temps intégral
Le temps, une esthétique du corps
Du cadre de vie au cadre visuel : la compression des corps
Sublimation et identification
La disparition du sublime
Le changement qualitatif du temps, perspective

Corps mobiles, corps immobiles

« Bâtir Habiter Penser » contre Heidegger
Avant Lui 
À quel moment et dans quelles circonsances Il apparut 
De l’essence, toujours plus d’essence 
Des textes sacrés relus par l’avant-garde prolétarienne
Heidegger, lui-même, dans le texte 
La question de l’origine… 
… puis celle de l’être
De Heidegger aux zélateurs et vice versa
Pour conclure

Le poli et l’ordre (Canetti et l’architecture)

Giotto. La surface de l’espace – l’espace du mur
Assise
Négation de la surface 
Padoue
La constitution de l’espace par le creusement de la surface et le surgissement du corps
Le corps engendre l’espace 
L’ istoria 
Espace théorique et espace empirique
Une conscience nouvelle
Une visualisation totale pour un espace total 
Chapelle Bardi (Florence) 
L’anatomie du bâtiment
Le rêve de Giotto 

Brunelleschi : la perspective
La description 
Mise en scène
Face et visage, apparition et disparition
La fissure brunelleschienne : un dispositif diurne
Trajet et vision : le statut du miroir 
Une poussée anticipatrice : la mise en forme du spectacle
Le retournement du regard 
Les limites du visible 
La vision et son devenir spatial 
Une scène onirique
« Cet infini que les choses n’atteignent pas dans la progression, elles l’atteignent dans la rotation. » (Fernando Galiani)
Faire venir au jour la scène perspective 
Un objet qui se spatialise ; une lumière spatiale
Ciel et nuages
Une circulation hydrique
Perturber l’immobilité .
L’architecture/le corps
Pulsion de voir, pulsion de savoir
Sonore et visuel

Brunelleschi : la coupole
Une double calotte 
La coupole, une analogie avec le corps 
La peau de l’édifice
La figure mobile de la coupole : rotation/élévation
L’escalier est le processus spatial de l’élévation/rotation 
Espace diurne vs espace nocturne
Entre ciel et terre : la coupole comme nature
Le changement de temps

Origines radicales et fins mélancoliques de l’architecure postmoderne
Bref rappel historique 
L’architecure postmoderne comme remise en cause de la proportionnalité
Ce qu’il en est aujourd’hui 
Définir l’architecure postmoderne
L’image du postmodernisme. Un exemple parmi tant d’autres
Faire surgir une nouvelle scène urbaine 
Fente et axonométrie : un premier bain
L’axe « organique » et l’angle vif 
Fantasme aqueux et onirisme du vol : l’Arche de Noé
La mort désirée : « Coop Himmelblau » 
Vers le non-projet

La télévision comme espace d’intimité tyrannique

Secret – architecture
Premier cercle 
Second cercle 
Troisième cercle 
Quatrième cercle 
Cinquième cercle 

Transparence
Que dit Le Corbusier ? 
Les antécédents idéologiques

Sources 
Bibliographie (ouvrages, articles et sites référencés)
Index des noms
Ouvrages du même auteur